“陶藝”進入到現代人們的生活中，早已是相當普遍的事，近年來台灣的作陶人口愛陶人口、以致陶獎、陶藝展，都在急劇的增加。陶藝作品所展現的造形、質感、釉彩，及其製作過程，甚至都已納入從幼稚園到國中等各級學校的基本課程中。換句話說，陶藝在當今已經受到普遍的重視和認識。然而，有一種在陶藝領域中最富活潑與變化性，且也最為簡便的項目──“樂燒”，卻並不是那麼廣為人知。因此，我僅以個人從事陶藝工作的經驗及所涉略及的方面來介紹一下“樂燒”。還請請各方賢能不吝指教！

　　“樂燒”(Raku)的作法源自日本，早在十六世紀日本幕府時代即已出現，但僅限於傳統茶道上的某一流派使用，特別是茶碗方面，本世紀流傳至美國，才廣為流行，且也大異其趣，發展出“美式樂燒”，也就是應用在純粹的創作方面，因而它的創作空間得到充分的發揮！而在台灣，樂燒也普遍受到陶藝工作者的採用，其作法如下：

1.先將成形完畢的坏體素燒(800~1100℃)。(其坏土必須摻入10~20％的熟料或匣缽粉，使能承受急劇升降溫，而不至爆裂。)

2.上釉方面：以淋釉、浸釉、噴釉或塗彩等方式皆可，施於素燒過的坏體，然後放入窯裡燒成。由於樂燒的特點都是刻意不將坏體 燒至瓷化，以能進行薰燒而吸附碳素，因此其燒成溫度都較低，所以大都施以含鉛或硼的低溫釉。

3.窯燒方面：一般都是自製的簡便樂燒窯，它是以厚約3公分的耐火棉，用粗鐵絲網固定住，捲成或折成窯壁，底座則是用耐火磚鋪疊而成，中間架以瓦斯噴火嘴。將坏體裝窯後，點小火烘燒，逐漸加大火勢，直到坏體通紅而表面的釉藥也呈現光澤，這表示溫度已經達到使釉藥熔融的程度(可稍微掀開窯蓋，靠目測得知)也就是說可以準備熄火出窯了。至於多少的溫度可以達到這個程度，則視釉藥調配所適合的溫度，一般都在900~1100 ℃左右。

4.出窯：事先準備一鐵桶，內置碎報紙、木屑或是個人所偏好的有機物，如乾樹葉或龍眼殼等。出窯時最好由兩人從兩端將便窯提掀移開，此時即全部露出通紅坏體，事 不遲疑，盡速用火鉗將坏體一個一個挾入鐵桶內，頓時，桶內報紙木屑被點燃，噴出熊熊大火，煞是過癮，像是浴火重生般，令人期待著精彩作品的誕生！

5.冷卻與還原：火紅的坏體挾入桶內，裡頭的物質被點燃，待火舌大肆的竄升時，蓋上桶蓋，此時由於空氣被阻絕，火舌隨即消失，而被濃濃的白煙所取代，而呈悶燒的還原狀態。大約經過15~30分鐘的悶燒，再挾出丟入水中，以防再氧化。

6.完成：出窯的作品在水中冷卻到不燙手的程度，即可取出，用粗菜瓜布將表面所粘附碳屑及游離的碳素刷除掉，再用水洗淨，完成！從坏體排窯點火到出窯冷卻可以拿在手上，所操作的時間 大約是二~三小時。

樂燒作品的特色：

1.低溫燒成，所以坏體並未瓷化，吸水性強，亦較脆弱。

2.急速還原的結果，不僅使坏體吸付碳素，呈現濃淡不一富變化的黑色色調，而將釉彩襯托得更鮮麗，另方面也使得釉藥裡部分的金屬氧化物，被還原成純金屬，而在表面形成具有閃光性質的金屬膜，頗為光彩炫爛！

3.由於急速的冷卻，容易造成釉藥的冰裂效果，細碎的裂紋，也是很好的裝飾效果。

4.釉藥的調合，常以鉛或硼做為媒熔劑，此為含毒之重金屬，因而燒成的器皿不可用為食器。

5.坏體在鐵桶內還原的時間、程度，各有不一，且桶內所置的有機燃物也可隨意變化，因此燒出的結果，隨機性很大，很難模仿複製。

操作時的安全事項
　
1.裝備必須齊全：耐火手套、耐火圍裙、面罩、火鉗、鐵勾(用以移開窯壁)，以保護操作者免於灼傷。

2.操作的場合：應審慎選擇室外、通風良好、上頭無遮蔽物、周圍寬敞無易燃物者。

3.燒至釉藥即將熔融時，應避免吸入釉氣(有毒)。

　　眾所周知，陶藝是結合粘土、雕塑、釉彩及火的一門綜合藝術，其中“火”是使之所以成為“陶”最重要的一個媒介，否則，無論你的造形`多麼美好、創意多麼特殊，都只是停留在“土”的雛形階段， 稱不上是“作品”！而窯燒的方式無論是瓦斯或電或材窯，都是在完成窯燒後，讓作品在窯裡長時間的冷卻後才取出，一般來講，退溫的時間越長越好，以避免急劇的冷卻導致坏體的爆裂，然而樂燒的作法剛好相反，它是當窯火燒至頂溫，坏體通紅時，立即將之夾出，丟入置有碎報紙、木屑的鐵桶內。因此，這是一種既刺激又好玩，既快速簡便又絢爛的燒法！在幾個小時短短的時間內，即能看到成果，是陶藝推廣活動中，常被採用的示範表演項目。

新北市立鶯歌陶瓷博物館

陶藝研習室志工樂燒試燒現場

上釉

上釉

入窯

入窯

滿窯情形

窯燒中

出窯

將火紅坏體夾至鐵桶還原

出窯中

出窯中

還原完成，出窯

樂燒出窯作品