2000 柴燒陶 研究發表展

展期 : 2000年5月2日至2月28日

地點 : 台北縣文化局.現代陶瓷館

研討會:5月2日下午三點

講座:四樓頂蓋窯.燒窯技術發表-吳明儀

展覽海報-柴燒流程圖 圖/文:吳明儀

展覽海報"柴燒陶" 文/吳明儀

2000 柴燒陶 研究發表展 

  時代進步,傳統的柴窯燒陶已經被視為落伍、費時、費力的燒陶方式,然而因柴火直接在體坏上留下自然的「火痕 」,使得作品色澤溫潤且變化多端,且木柴燃燒後的灰燼,落在作品上產生「自然落灰釉」在受火與背火面所產生的陰陽變化,也是電窯、瓦斯窯所不及的。落灰經高溫溶融,形成自然的落灰釉乍看不甚起眼,但越看越耐看是柴燒作品的迷人之處。

  柴窯燒陶時,完全燃燒的灰燼極輕,隨著熱氣流飄散。當溫度高達1200℃(依柴種類而有所不同)以上時木灰開始熔融,木灰中的鐵與陶坏上中的鐵則使形成的釉呈現不同的色彩變化這種方式形成的釉被稱為”自然落灰釉”。木灰附著陶坏產生化學作用,但對窯壁、窯具則產生侵蝕效果,因此窯具壽命短。燒窯的時閒往往需要兩三天以上,且溫度需達到1260度以上,否則落灰效果差,是不盡其功的。薪柴的消耗量大(一立方米約需二、三噸柴,視燒窯時間不同而有所差異)投柴加火也需極大的體力與耐力,這些都是造成柴燒作品成本較高的原因。因為陶坏不需施釉,木灰自然的飄落,故每一件陶坏都會有厚薄不均的釉面,或是留下火燄燻燒的痕蹟,或者沾染厚厚的、粗糙的、似熔未熔的灰釉…‥等等粗獷的質感、樸拙的色彩。

   由於柴燒控制困難,人力、物力成本又高,所以對陶藝創作者來說無疑是項挑戰,但柴僥作品渾厚內練的質感「火痕」與「灰釉」每每在作品上產生意想不到的效果,又是柴燒的難得可貴和令入著迷的地方。

文/ 吳明儀 2000年


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文/ 吳明儀 2012年

刊登於「2010吳題吾陶-吳明儀陶藝之路」/柴燒陶

  人在沒有瓦斯與電力的年代,用木柴就能燒製讓世界讚嘆的精美的瓷器。時至變遷為一探究竟,於1999年在文生窯鶯歌工作室四樓頂蓋起柴窯,鑽研(柴窯二十四小時內快速燒成)。

  以木柴當燃料,高溫燃燒後的灰燼,累積落在作品上產生「自然落灰釉」,在受火面與背火面所產生的陰陽變化與「火痕」,是電窯、瓦斯窯所不能及的。使得作品色澤溫潤且變化多端,落灰經高溫溶融,形成自然的落灰釉乍看不甚起眼,但越看越耐看是柴燒作品的迷人之處。

   柴燒燒成控制困難,人力、物力成本又高,所以對陶藝創作者來說無疑是項挑戰,但柴僥作品渾厚內斂的質感「火痕」與「灰釉」每每在作品上產生意想不到的效果,是柴燒的難得可貴和令入著迷的地。

 

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