吳正宏/文生窯/弟二十三代陶師

吳正宏 (第二十三代陶師，1941年生)

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吳正宏1990.

文生窯第二十三代陶師-吳正宏

傳統工藝「腳踢轆轤製陶-車做」

登錄無形文化資產保存者

國家文化資產網

陶文化保存者吳正宏：

磨心修煉、一生為陶，留住泥土的溫度

傳承傳統製陶技術‧推開外銷市場

　　吳文生有八個小孩，長子吳正宏從小就很懂事常幫父親跑腿，吳文生在鶯歌跟「阿草」租窯時做碗收到支票，都是他幫忙拿到「乞丐伯」黃月那裏貼現，初中升二年級時輟學，到「苗栗窯業工廠」與父親吳文生一起工作，幫吳文生揉土並經陶師蔡騫(外號樹木)指導學習土來走技法，不久即與吳文生搭檔製作酒甕。吳文生不希望兒子只會做小酒甕，就安排吳正宏回鶯歌盛興陶器場跟好友陶師李定一起學做大缸，之後成為慶豐陶器廠大缸師傅。

　　當時酒甕製作方法 : 手拉坯陶師和土內走陶師配合，先以手拉坯製作下半部，再以土內走完成上半部，因為土內走還需負責整型，故一位拉坯陶師可以同時跟兩位土內走陶師配合。後來腳踢轆轤陶師漸少，很多陶師跳槽到其他工廠去做工資較高的陶器，所以才發展訂製木模當底部輔助工具耙底(台語)方式製作酒甕底部。

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1974.泰國指導製作坩鍋 / 坩鍋

　　吳正宏退伍後，跟日本人學做耐火類熔玻璃用坩鍋。自從幫許自然試做仿古花瓶後產生興趣，利用晚上時間跟父親學習日本瓷土手拉坯製作仿古花瓶技法，掌握器型線條拿捏與接坯技巧。

　　1974年吳正宏應邀到泰國曼谷耐火磚場指導生產坩鍋，回國後於土城漢唐陶瓷公司擔任廠長，由陶藝家王修功負責配釉，雕塑家唐永哲先生負責管理，歷經各類陶瓷製作磨練終於進入管理階層。

　　1975年在達光陶藝有限公司發生解散危機時，進入公司重新規劃方向並擔任總經理一職，發現香港業者自日本買瓷坯、瓷板彩繪加工，憑藉自己識土會做土的專長，父子倆以金門土和北投土配土成功降低成本，並且手拉坯製作仿古白坯，調配鴨蛋青釉藥製作仿古白坯外銷香港，經常到故宮博物院研究陶瓷，規劃達光陶藝以青花彩繪為主，玖龍陶藝股份有限公司開發西洋酒瓶、注漿類仿古瓷器。於處理國際業務出國之便收集陶瓷繪畫相關書籍，為仿古彩繪參考圖案，在他用心經營下香港彩繪加工業者逐漸由日本轉向吳正宏訂購，仿古白坯和仿古瓷器十分搶手，訂單不斷湧進每個月都必須出貨櫃，甚至影響鶯歌其他業者跟進生產白坯。

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吳正宏與父親吳文生合影 / 白坯

　　1979年吳正宏另自行成立「宏業」陶藝股份有限公司，同時管理「達光」、「玖龍」、「宏業」三家公司，除了臺灣本地主要外銷到香港、印尼、泰國、美國、英國、日本…等國家。因為常到美國拜訪客戶接洽業務所以也特別規劃設計魚缸用途可栽花、養魚、當花盆套，29吋半大的還可以當小型餐桌使用。

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宏業陶藝彩繪現場1984.

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手拉坯瓶形尺寸手稿 / 手拉坯接坯1989.

宏業的大花瓶都是吳正宏親手製作，精湛的技藝吸引當時就讀文化大學的宮重文，

與後來的蘇正立前來學習。

　　「宏業」陶藝釉上彩繪技法始於1978年吳正宏自香港聘請彩繪師傅潘義炎來台灣，妻子葉瓊梅開始學習釉上彩繪和釉藥調配，從彩繪18"黃地五龍天球瓶、黃地五龍桶型花盆與瓷片、百鹿尊、黃地萬壽無疆桶型花盆等開始，成立宏業陶藝後又請澳門彩繪畫師李少強指導，美術專長背景畫師王清吉、李良村、劉溪北、葉朝陽等人負責打稿畫線條其他人分工填底洗色，後來為了解決彩繪的繁複步驟，自行開發鋅版橡皮圖章彩繪工具，釉上彩繪內容包含粉彩、康彩、鬥彩、廣彩、泰國彩、日本伊萬里、薩摩燒等。達光、玖龍、宏業三家公司培育出許多彩繪人才，員工陸續自行創業繼而使仿古陶瓷產業日益興盛。

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